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Interview mit Christian Lattmann, CEO der Schweizer Uhrenmarke Jaquet Droz

Interview mit Christian Lattmann, CEO der Schweizer Uhrenmarke Jaquet Droz

March 8, 2024

Christian Lattmann, ein Veteran der Swatch Group, begann 1989 bei Longines, bevor er bei mehreren anderen Marken, darunter Omega und Breguet, arbeitete. Vor seiner Ernennung zum CEO von Jaquet Droz im Juli 2016 war er gleichzeitig Leiter des Produktmanagements bei Breguet und Executive Vice President von Jaquet Droz - letzterer mehr als sechs Jahre lang, was ihn perfekt positioniert, um Marc Hayek, den vorherigen CEO, zu ersetzen (der weiterhin sowohl Breguet als auch Blancpain leitet). Lattman erkennt an, dass Jaquet Droz eine Nischenmarke mit begrenzten Produktionszahlen ist, hofft jedoch, sie zur besten in ihrer Nische zu machen. Wie er es ausdrückte: "Wenn wir ein Fisch in einem See und nicht im Meer sein wollen, dann wollen wir der größte Fisch im See sein."

Woran haben Sie seit Ihrer Übernahme als CEO gearbeitet?


Ich übernehme seit fast einem Jahr die Geschäftsführung, arbeite aber seit 2009 als Vice President der Marke unter Herrn [Marc] Hayek. Die Strategie hat sich nicht geändert. Für uns ist es wichtig, Kontinuität in unserem Handeln zu haben, da wir uns auf einem Luxusniveau befinden, das Stabilität in unserer Strategie erfordert. In den letzten Monaten haben wir uns intensiv mit der Produktentwicklung befasst. Jaquet Droz hat ein Erbe in Automaten, und wir haben dies in der Vergangenheit nacheinander entwickelt - zuerst den Vogel-Repeater, dann den Charming Bird, dann die Lady 8. Dieses Jahr haben wir den Loving Butterfly vorgestellt. Wir haben versucht, die Grenzen des liebenden Schmetterlings zu überschreiten, indem wir optische Täuschungen verwendet haben, um die Natur darzustellen und in die Szene zu integrieren, und die Szene mit den sich bewegenden Automaten zum Leben erweckt haben.

Durch die Verwendung von Bewegungen aus externen Quellen haben wir die Möglichkeit geschaffen, unser eigenes Atelier d’art zu entwickeln. Wir haben beschlossen, dass wir unsere eigenen Handwerker haben, um unsere eigene Kunst zu schaffen.

Welches Potenzial sehen Sie im Segment der Automaten, wenn man bedenkt, dass Jaquet Droz eine der wenigen Marken ist, die eine solche Komplikation bieten?


Es ist riesig. Wenn Sie auf die 18 zurückblickenth Jahrhundert gab es zwei Schulen von Uhrmachern. Die ersten strebten nach Präzision und technischen Verbesserungen und umfassten Männer wie Abraham-Louis Breguet, der das Tourbillon erfand, um die Präzision einer Uhr zu verbessern. Pierre Jaquet-Droz gehörte zu der anderen Schule, in der es darum ging, Schönheit und Poesie in Uhren auszudrücken. Ich denke, der Zeitgeist ändert sich und der Markt beginnt, den Ansatz der zweiten Schule zu bevorzugen. Sie können die Uhrzeit mit Ihrem Telefon anzeigen, sodass die Uhr stattdessen zu einem emotionalen Objekt geworden ist. Wir nennen das, was wir tun, die Kunst des Staunens, denn Erstaunen ist eine reine Emotion, die ein Kind ohne Erfahrung oder äußere Einflüsse erlebt, und wir möchten, dass Erwachsene es wieder erleben. Natürlich sind die beiden nicht getrennt - bei Jaquet Droz benötigen wir noch das technische Know-how, um diese Automaten herzustellen, aber sie sind klein genug, um in eine Armbanduhr zu passen.

Ein weiterer Grund, warum ich darin Potenzial sehe, ist, dass es unbegrenzte Möglichkeiten gibt, Automaten herzustellen. Sie können ein Tourbillon nur auf diese Weise herstellen, und eine Manufaktur kann drei bis vier Variationen von Tourbillon-Uhren herstellen, aber sie sind im Gegensatz zu unseren Automaten mehr gleich als verschieden.

Haben Ihnen neue Materialien oder neue Arbeitsweisen mit vorhandenen Materialien bei der Produktentwicklung geholfen?


Ja sicher. Im Charming Bird zum Beispiel wurde die Neuerstellung der Vogelrufe in der Vergangenheit mit einem Balg durchgeführt. Wir haben eine neue Methode entwickelt, bei der ein Saphirglas mit einem Kolben im Inneren verwendet wurde, was nur durch hochpräzise Herstellung möglich war.

Uhrmacher sprechen oft davon, dass jeder Minutenrepetierer aufgrund der Art und Weise, wie einzelne Gongs und Hämmer interagieren, anders ist. Ist es ebenfalls schwierig, die Konsistenz zwischen Automaten aufrechtzuerhalten?

Ja, auch hier gibt es Unterschiede. Wenn wir zum Beispiel in unserem Atelier für den Charming Bird Soundchecks durchführen, gibt es immer Unterschiede, die wir nicht erklären und erklären können. Natürlich muss jede Uhr innerhalb einer Grenze liegen, um akzeptiert zu werden, aber wir streben keinen bestimmten „Standard“ an, da es einfach zu viele Variablen gibt, die gesteuert werden können, und es ist schön, einen Klang zu haben, der für jede Uhr einzigartig ist.

Wie ist der Entwicklungsprozess, da die Bewegungen der Automaten von Blancpain geliefert werden, aber für Jaquet Droz völlig einzigartig sind?

Wir verwenden ein gemeinsames Basiswerk, Kaliber 1150, das Blancpain im Laufe der Jahre stetig verbessert hat, mit Merkmalen wie einer Silikon-Spirale. Es ist eine fantastische Bewegung, und wir machen sie uns selbst, indem wir verschiedene Endbearbeitungstechniken anwenden und die Formen einiger Brücken ändern. Auf dieser Basis haben wir Module, die exklusiv für Jaquet Droz erhältlich sind und die Blancpain bei der Entwicklung unterstützt. Es spiegelt wider, wie Uhrmacher in der Vergangenheit zusammengearbeitet haben, und es gibt keine Interessenkonflikte oder Kannibalisierung des Marktes zwischen Marken, da jeder ein klar definiertes Segment und eine klar definierte Strategie hat. Es half auch, dass Herr Hayek zuvor Breguet, Blancpain und Jaquet Droz leitete.

War es immer eine bewusste Entscheidung, Metiers intern zu entwickeln, anstatt Partnerschaften mit externen Handwerkern zu suchen?

Durch die Tatsache, dass wir Blancpain-Uhrwerke verwenden, sind wir keine Manufaktur. Wir sagen, dass wir aus diesem Grund Ateliers de Haute Horlogerie sind.Wir sind eine Nischenmarke und produzieren nur eine begrenzte Anzahl. Daher ist es schwierig, unsere eigenen Bewegungen intern durchzuführen. Eine Marke muss jedoch noch etwas auf den Tisch bringen. Durch die Verwendung von Bewegungen aus externen Quellen haben wir die Möglichkeit geschaffen, unser eigenes Atelier d’art zu entwickeln. Wir haben beschlossen, dass wir unsere eigenen Handwerker haben, um unsere eigene Kunst zu schaffen. Dies erklärt, wie wir unsere Standards bei der Herstellung von Metiers d'art-Uhren erreicht haben. Trotzdem denke ich, dass wir immer noch offen für die Idee bleiben müssen, mit unabhängigen Künstlern zusammenzuarbeiten. Wenn ein Handwerker über ein bestimmtes Know-how verfügt, das er oder sie uns anbieten möchte, werde ich niemals nein sagen, da es vorrangig darum geht, unseren Kunden etwas Einzigartiges zu bieten und nicht alles im Haus zu halten.

Und wenn der Künstler nicht leidenschaftlich ist, werden Sie den Unterschied im Ergebnis spüren. Letztendlich geht es darum, unsere Handwerker bei uns zu behalten. Sie müssen sich auch gut fühlen, wenn sie hier arbeiten und an der Gestaltung und Kreation der Uhren teilnehmen können.

Gibt es bestimmte Gründe, warum es so erfolgreich geworden ist?

Unsere Handwerker arbeiten gerne bei Jaquet Droz, weil wir an sehr begrenzten Auflagen von Uhren arbeiten. Das müssen wir also beibehalten. Stellen Sie sich vor, Sie bitten einen Handwerker, 100 Exemplare derselben Arbeit zu produzieren - es ist langweilig! Und wenn der Künstler nicht leidenschaftlich ist, werden Sie den Unterschied im Ergebnis spüren. Wir müssen auch weiterhin einzigartige Techniken anbieten, die uns von unseren Mitbewerbern abheben, wie beispielsweise Eierschalenmosaik. Letztendlich geht es darum, unsere Handwerker bei uns zu behalten, und ihre Gehälter sind nur ein Teil der Gleichung. Sie müssen sich auch hier wohl fühlen und an der Gestaltung und Kreation der Uhren teilnehmen können.

Würde ich zu Recht sagen, dass Jaquet Droz-Kunden reifer und anspruchsvoller sind, weil es ein gewisses Maß an Verständnis erfordert, um Ihre Uhren zu schätzen? Wie entwickeln Sie dann potenzielle Kunden?

Die Realität ist, dass es lange dauert. Wir müssen zuerst unsere eigenen Leute schulen, um die Feinheiten jeder Technik richtig zu erklären, wie zum Beispiel, wie jede Paillonne von Hand angewendet wird. Es gibt auch das Problem der Markenbekanntheit: Wir haben keine Probleme damit, Menschen, die etwas über die Marke erfahren, dazu zu bringen, sich in sie zu verlieben, aber es erfordert auch Zeit und Mühe, diese Menschen zu erreichen.

Ein Museum zu haben, um Ihr reiches Erbe zu präsentieren, kann nur helfen ...

Ja, du hast Recht. In der Tat erwägen wir es. Derzeit befinden sich unsere historischen Stücke in mehreren Museen auf der ganzen Welt, darunter in Pekings Verbotener Stadt, da der Qianlong-Kaiser Sammler war. Ich hoffe, dass wir eines Tages auch bei der Restaurierung der dort untergebrachten Uhren, Tischuhren und Automaten helfen können. Neben der Präsentation unseres Erbes wird das Museum auch dazu beitragen, die Stücke sicher zu verwahren - nicht in Bezug auf die Sicherheit, sondern um sicherzustellen, dass sie ordnungsgemäß gepflegt werden. Es ist nicht nur ihr Geldwert, sondern auch die Tatsache, dass es sich um Antiquitäten handelt, die nicht ersetzt werden können, wenn sie beschädigt werden.

Dieser Artikel wurde ursprünglich in WOW veröffentlicht.

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