Design Maven: Octavio Garcia

Mit einem ovalen Gehäuse gilt der Millenary nicht als natürlicher Klassiker. Diese Form wird auch oft als eher weiblich angesehen. Aber Sie haben es geschafft, einen starken männlichen Charakter für das Jahrtausend zu etablieren. Wie haben Sie dieses Ergebnis erzielt?

Es war Teil unseres langfristigen Plans. Sie haben Recht, die ovale Form kann als etwas mehrdeutig empfunden werden und ist nicht jedermanns Geschmack. Als wir 2005 die Millenary-Kollektion auf den Markt brachten, führten wir auch durchbrochene Zifferblätter ein, um die Bewegung freizulegen. Kabinett Nr. 5 startete eine neue formale Sprache für die Sammlung. Wir hatten wirklich das Gefühl, etwas Einzigartiges und sehr ansprechendes für das männliche Publikum zu finden. Es gab eine Balance zwischen einer weichen weiblichen Form und Technik, die durch durchbrochene Zifferblätter veranschaulicht wurde. Diese beiden Elemente gaben der Uhr ihren Reiz. Das Millenary 4101 war eine Erweiterung der ersten Übung mit dem Kabinettstück. Es unterstreicht, wie stark wir glauben, dass diese Kollektion stolz neben der Royal Oak-Familie stehen kann, die die dominierende in unserem Portfolio ist.

Oben: Das 2005 vorgestellte Kabinett Nr. 5 der Millenary Tradition d’Excellence mit seiner vollständig durchbrochenen Bewegung hat eine neue Designsprache für Audemars Piguet gesetzt

Wie nehmen Sie gleichzeitig die Weiblichkeit des Jahrtausends an?

Wir haben einen wunderschönen Jahreskalender namens Starlit Sky veröffentlicht, der eine poetische Interpretation der Komplikationen des Jahreskalenders darstellt. Es ist eine Mischung aus Perlmutt und Aventurin. Alle weiblichen Einstiegsmodelle haben spezielle Zifferblätter mit einer Mischung aus römischen und arabischen Ziffern. Kronen haben Cabochon. All diese Elemente verleihen den Stücken eine sehr verspielte und weibliche Ausstrahlung.

Oben: Als eines der frühesten Beispiele für eine poetische Komplikation mischt der Millenary Starlit Sky Perlmutt mit Aventurin

Können Sie uns durch Ihren Design-Denkprozess führen?

Der erste Schritt, den wir unternehmen, wenn wir mit einem neuen Konzept beginnen, ist die visuelle Forschung. Dies gibt uns ein Universum, in dem wir Elemente extrapolieren, von denen wir glauben, dass sie einem Thema innerhalb der Uhr entsprechen könnten. Dies ist ein sehr wichtiger Teil des kreativen Prozesses. Zum Beispiel wurde das Millenary Tourbillon mit Halbedelbasis von den außermittigen Zifferblättern inspiriert, die wir mit den Produkten der Kernkollektion eingerichtet hatten. Wir ließen uns dann von unserer Schmuckwerkstatt führen, um diesen dreidimensionalen Begriff zu kreieren, da es sich um ein komplexes Zifferblatt handelt, das sich in verschiedene Kreise und auf verschiedenen Ebenen aufteilt. Dieses architektonische Stück ist eine Erweiterung der weiblichen Interpretation, die Sie beispielsweise auch im Kabinett Nr. 5 finden.

Es ist acht Jahre her, seit das Millenary eingeführt wurde. Wie zufrieden sind Sie als Produkt Ihres ursprünglichen Designs mit der Entwicklung?

Sehr. Der Millenary 4101 hat einige sehr gute Erfolge erzielt, und ich denke, die Kollektion ist auf dem richtigen Weg, um sich als Kultprodukt für das Unternehmen zu etablieren. Ich zögere es zu sagen, aber ich glaube wirklich, dass es den Charakter und die Handwerkskunst hat, die es sein muss. Sie haben dieses wundervolle Kaliber, das speziell auf die ovale Form zugeschnitten ist, sodass es die uhrmacherische Glaubwürdigkeit besitzt, die es braucht, um als Ikone zu stehen. Mit dem freiliegenden Unruh habe ich das Gefühl, dass dieses Stück seinem Träger viel zu bieten hat.

Die Millenary 4101 mit Automatikaufzug und dreidimensionalem Kaliber 4101 mit freiliegendem Gleichgewicht und Hemmung

Denken Sie auch an weitere Variationen des 4101?

Absolut. Wir arbeiten hart daran, diese Sammlung zu entwickeln. Wir wissen, dass es einerseits möglich ist, mit Finishs zu spielen und dem 4101 Komplikationen hinzuzufügen, um ihn optisch noch aufregender zu machen.

 

Nach einer Phase anfänglichen Widerstands beginnt die Uhr nach einiger Zeit an Traktion zu gewinnen. Haben Sie bemerkt, dass dies ziemlich ähnlich ist wie bei einigen anderen Audemars Piguet-Uhren, nämlich der Royal Oak und der Royal Oak Offshore?

Ja, ich denke schon. Sie können es auf viele Arten mit den Geschichten vergleichen, die ich gehört habe, weil ich leider nicht Teil des Royal Oak-Abenteuers war. Es wurde, wie Sie wissen, nachdrücklich als nur in limitierter Auflage veröffentlicht angesehen. Ich denke, es ist eine ähnliche Erfahrung. Absolut.

Die Royal Oak wurde vor Ihrem Eintritt bei Audemars Piguet entwickelt. Wie gehen Sie im Laufe Ihrer Arbeit damit um? Wie anders als Sie sich dem Millenary nähern?

Es ist ein völlig anderer Ansatz. Wie Sie sagten, war die Royal Oak eine Evolution. Wenn Sie gebeten werden, die Royal Oak neu zu entwickeln, achten Sie sehr darauf, dass alle Elemente, die sie zu einer Ikone gemacht haben, vorhanden sind. Es ist faszinierend, weil es eine andere Ebene des Designs ist. Man muss ins Detail gehen und das Gleichgewicht halten, ihm aber auch ein gewisses Maß an Modernität verleihen. Eines der Beispiele, die ich gerne verwende, ist die Arbeit an den Indizes der Royal Oak. Ich war neugierig zu wissen, warum die Uhr abgerundete Indizes hatte, die im Gegensatz zur Sprache des Gehäuses standen. Herr Genta erklärte mir, dass die Rundheit darin besteht, etwas Robustes hervorzurufen, das das Lumineszenzmaterial subtil an Ort und Stelle hält. Wir haben dies in den Entwurfsprozess integriert und gleichzeitig eine formale Sprache erreicht, die dem Fall näher kommt. Wir mussten lange darüber nachdenken, ob wir das tun sollten oder nicht, aber wenn man sich das Stück anschaut, ist es trotz dieser Änderungen immer noch eindeutig eine Royal Oak.

Was hoffen Sie in den nächsten 50 Jahren, wenn eine neue Generation von Designern aufsteigt, über das Millenary zu bewahren?

Wenn sie in der Lage sind, das Millenary so weiterzuentwickeln, wie ich es zur Weiterentwicklung der Royal Oak beigetragen habe, das heißt, beizubehalten, was das Stück stark und im Einklang mit den Werten der Marke macht, wenn sie es weiterhin erreichen können das würde mich sehr freuen… Natürlich auch weiterhin Spitzentechnologie integrieren, denn die Marke ist dafür bekannt. Außerdem sollten sie das Stück weiter zu etwas entwickeln, das seiner Zeit entspricht.

Einige Leute haben gesagt, dass gutes Design etwas einbringt, was die Leute wollen, bevor sie überhaupt wussten, dass sie es wollten. Sind Sie einverstanden?

Design ist eine sehr menschliche Disziplin. Wir arbeiten mit multidisziplinären Teams und Orchestrierungen, die sehr komplex sein können, da vom Anteil des Objekts bis zur Montage viele Dinge zu berücksichtigen sind. Gutes Design in einem Objekt überträgt die Werte der Marke, die es repräsentiert. Die starke Verbindung, die wir zu unseren Kunden haben, beruht auf der Tatsache, dass Sie, wenn Sie einen AP in Ihren Händen halten, die Kreativität, Liebe und Sorgfalt spüren, mit der jedes Stück perfekt verarbeitet wurde, sowie das Engagement, auf das wir uns projizieren müssen die Zukunft. All diese Dinge in einem Produkt wie einer Uhr vermitteln zu können, bedeutet für mich, gutes Design zu erreichen. Die Übertragung der Seele der Marke in jedem Produkt ist das Erreichen eines großartigen Designs.