Warum sind Lange & Söhne Uhren so schön? Hier ist das Geheimnis für gutes Design
A. Lange & Söhne ist ein relativ junger Name, der seit seinem Aufstieg zum Phönix knapp 25 Jahre alt ist und eine für seine Marke so symbolische Ästhetik etabliert hat, dass er eine der wenigen Marken bleibt, die allein auf dem Zifferblatt erkennbar sind. Sein kultigstes Modell? Der Lange 1, übrigens das Modell, das mit der Wiederbelebung der Marke auf den Markt kam, wurde tatsächlich zuerst vom Zifferblatt aus konzipiert.
In einem Gespräch mit Anthony de Haas auf der Genfer Palexpo, Director of Product Development, gestand er, dass der Lange 1 einer der seltenen Fälle in der Marke war, in denen die Funktion der Form folgte. Die sächsische Manufaktur wurde zuerst von Günter Blümlein und Reinhard Meis als Zifferblatt konzipiert und entwarf dann ein Kaliber um die Angaben des Zifferblatts.
Warum sind Lange & Söhne Uhren so schön? Hier ist das Geheimnis für gutes Design, so Anthony de Haas, Direktor für Produktentwicklung
Der fröhliche 50-jährige Holländer akribisch akribisch trotz seiner lockeren Art. Obwohl er weiß, dass Lange derzeit unter Kennern für seine intensive Hingabe zur Bewegungsdekoration bekannt ist, freut er sich sehr, Sie dazu zu bringen, über die Neusilber-Dreiviertelplatte, die markanten goldenen Chatons, die denkwürdigen gebläuten Schrauben und den unverwechselbaren handgravierten Unruhhahn hinauszuschauen. In Bezug auf die Designsprache schreibt de Haas dem visionären Blümlein viele der unausgesprochenen, nicht veröffentlichten Konzepte zu.
De Hass: „Blümlein, Klaus (Kurt) und Meis haben uns tatsächlich Blaupausen für die Schriften gegeben, um sowohl klassisch als auch unbestreitbar zeitgemäß zu sein. Von diesem Zeitpunkt an wurde jede Lange-Uhr mit Blick auf jedes einzelne Detail konzipiert “, fügt er hinzu.„ Das Kerning und Leading musste genau so sein, denn alles drehte sich um die ikonische, übergroße Doppeldatumsanzeige. “
Übergroßes Datum. Übergroßes Design
In der Tat haben diese Design-Codes alles geprägt, einschließlich des Saxonia Outsize Date, der Moonphase und des Chronographen von 1815. „Alles ist architektonisch präzise gestaltet und befindet sich genau am richtigen Ort“, sagt de Haas. Ausgehend vom wohl beeindruckendsten Chronographen der Welt wurden die beiden Register des Datographen oft für das Design und die Platzierung seiner Zähler gelobt, aber nur wenige haben jemals den einfachen Grund für seine unbestreitbare Anziehungskraft abgeleitet.
Und um Ihrer Arbeit die größtmögliche Kraft und Solidität zu verleihen, sollte ein Teil des Bildes so hell und ein Teil so dunkel wie möglich sein: Diese beiden Extreme müssen dann harmonisiert und miteinander in Einklang gebracht werden. - Sir Joshua Reynolds, englischer Maler, 1783
Es ist ein Konzept, das seit 1783 verstanden wurde, als Sir Joshua Reynolds verstand, dass „zwei unterschiedliche, gleiche Lichter niemals auf demselben Bild erscheinen sollten: Eines sollte prinzipiell und der Rest untergeordnet sein, sowohl in Bezug auf Dimension als auch Grad: Ungleiche Teile und Abstufungen Lenken Sie die Aufmerksamkeit leicht von Teil zu Teil, während Teile mit gleichem Aussehen sie unbeholfen hängen lassen, als ob sie nicht bestimmen könnten, welcher dieser Teile als untergeordnet anzusehen ist. “ Von diesem Punkt an kristallisierten John Thomas Smith, Graveur, Antiquar und Bewahrer britischer Drucke, die Theorie als „Drittelregel“, eine Richtlinie, die für den Prozess der Erstellung visueller Bilder wie Designs, Filme, Gemälde und Fotografien gilt. Was Sie damals im Datographen und heute im Chronographen von 1815 gesehen haben, ist die Destillation dieses Ideals. „Viele dachten, dass die Position der Register ursprünglich dazu diente, das übergroße Datum auf dem Datographen auszugleichen, aber tatsächlich eine visuelle Asymmetrie wie bei einem Foto oder einem epischen Gemälde herzustellen“, erklärt de Haas.
Darüber hinaus wurde auch das Zifferblatt des Chronographen von 1815 sorgfältig analysiert und verbessert, um den harmonischen Gesamteindruck zu verbessern: Durch die Integration einer peripheren Pulsometerskala musste der Radius der Minutenskala verringert werden. Dementsprechend wurden die Hände leicht gekürzt und verengt. Die Designer ersetzten den Markenbogen über der Zeigerachse durch die Signatur von A. Lange & Söhne am äußeren Rand des Zifferblatts.
Für die Schlauen ist das Outsize-Datum auf dem Namensvetter Saxonia etwas kleiner als das der Saxomia-Mondphase. „Wir haben nur geringfügige Anpassungen an den Proportionen vorgenommen“, erklärt Anthony de Haas, „aber solche Details haben natürlich einen großen Einfluss auf die allgemeine Ästhetik einer Uhr.“ Da der Gehäusedurchmesser von 40 auf 38,5 Millimeter reduziert wurde, beschloss de Hass, die Größe des übergroßen Datums proportional um genau vier Prozent zu reduzieren, um das visuelle Gleichgewicht zu erhalten.
